寂静岭音乐之父：日本的游戏开发者不怎么玩游戏-电玩之家

寂静岭音乐之父：日本的游戏开发者不怎么玩游戏: 阅读次数：更新时间：2010/4/21

　　问：你有没有想过到GDC上去演讲？这样做应该可以让草蜢更加知名，这方面你可以做出贡献。

　　山冈晃：这种事情当然可以。这些事情我没有去讨论，我觉得明年我也许去做。

　　问：你想过用什么办法让它更知名么？你现在有什么想法？

　　山冈晃：我不能让它们现在就知名。当我们需要展示产品的时候，我会展示它，然后说“这是它！”这样更容易让大家理解。

　　问：我注意到您不经常使用交响乐，或者用交响乐编排。这是为什么？你在未来会有所改变么？您是否更喜欢使用吉他或电子乐？

　　山冈晃：我认为在这方面有所变化可能是一件好事。对于你的第一个问题，我认为无论使用亚洲或西方音乐的交响乐或其它异体多声部音乐，首先你有了一个固定的节奏。再去添加和弦声，和弦就必须在一个固定时间的节奏里。旋律也和和弦一起加入。

　　异体多声部音乐，你必须以它为中心，所有的旋律、节奏、和声都要为它而工作。西方音乐，通常作曲家通常首先考虑的是游戏的和谐，所以在音乐中他们只使用很少量的和声，通常只在100个左右。

　　我认为，我并不是说那样不好而这样好，但例如英文字母只有26个，而汉字则很多。所以在英语中，例如你可以找到一些表现人物的词比如“god”，但细小的改变就可以带来非常不同的效果，从“god”变成“dog”。

　　而东方的思维路线有着根本的不同，“god”是“神”，而需要另用一个完全不同的词去表示“dog”，“狗”。和之类似，西方音乐住住把和弦统一在一起，而日本的异体多声部音乐特点则集中在旋律变幻上。所以运用交响乐对我来说是很困难的，它很难理解，我还没有学会。

　　问：你的作曲旋律优美。如果有和声，也是非常规则的。你有没有想过尝试用一些不和谐的声音？让旋律冲突起来。

　　山冈晃：这实际就是我现在的工作之一，不照搬教科书式的音乐，可以这么说。虽然世界的绝大多数音乐是按着课本去做的，但当出现课本上没有的东西时，它的价值就实现出来了。它不能因循守旧，这就是为什么我喜欢它。

　　问：现在西方的游戏配乐中，作曲家都非常害怕使用循环。他们会尝试隐藏循环点，使你无法听到一个原始的旋律。而这一切都非常流畅。我觉得在日本，人们依然在引入旋律时做的很好，所以你可以告诉玩家哪里是一首乐曲的开头、中间以及结尾。我想知道你是如何看的。西方作曲家似乎很害怕表现出音乐的结构及循环点，而日本则不是。

　　山冈晃：你是对的。它不只是音乐，你可以说这代表了整个日本游戏音乐制作的特点。他们的游戏中有一个明显的开始和一个独特的结束，从开始到结束是直线性的。他们从进入某个地图开始，然后在离开时结束。

　　西方游戏，是另一个方式，在玩家自由度方面是越来越开放的。音乐也受到了这种影响。日本作曲家可以一遍一遍的反复某一旋律，而且很自然地在某一处结束。在和声方面，歌曲在某一特定点开合并不重要，但你不能当场马上循环。

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