寂静岭音乐之父：日本的游戏开发者不怎么玩游戏-电玩之家

寂静岭音乐之父：日本的游戏开发者不怎么玩游戏: 阅读次数：更新时间：2010/4/21

　　问：游戏《花》的音乐作曲文森特迪亚曼泰(Vincent Diamante)认为如果旋律充满变幻或者使用更多的旋律，就不怕有循环点，并且这种方法可以使用到大型地图中。你可以通过让玩家识别某些旋律，而被音乐带回主题。让玩家认同音乐气氛，而不是简单地创造。你怎么看？

　　山冈晃：任何方式都是很好的。我把音乐分成两部分主旋律和异体多声部，但这两者并不完全排斥。我喜欢为自己工作，但游戏是互动娱乐，玩家不会在固定的点开始游戏或结束游戏，就和他们看电影一样。因此，作为一个作曲家，我并不知道玩家将从游戏的哪玩到哪，所以我必须让音乐有所变化。

　　这并不意味着循环点必须避免，但你必须在创作时记得它。一种方式是在交互行为发生时将音乐淡出，但我喜欢做的工作是在一个游戏情节需要的时候让音乐可信地停止。这将比那些简单淡出更具有游戏互动性。

　　问：这样就不需要等场景转换黑屏时完全静音，而可以过渡。你可以告诉玩家这个场景要结束而下一个将开始，所以没有真正的音乐空白。

　　山冈晃：没错，但两个不同节奏间，会有警报声发生。我喜欢在下一首乐曲响起前让前一首乐曲完整体面的结束，就像它在其它形式的媒体上一样。

　　问：有一件事情我一直在思考的是，在FC时代，一些音乐家还可以使用三弦琴，但现在这不行了。你认为还有机会么？

　　山冈晃：我明白你的意思。当然，这可能只是一个年龄的问题，当年的那些作曲家现在都很老了。(笑)也许这就是关于它的思考改变了几个代人。

　　问：但听起来很怀旧，而且这对于日本作曲家来说也是一种机会。

　　山冈晃：西方音乐人应该请我去做制作音乐(笑)。我不知道今天的年轻人还能不能理解FC时代音乐和现在游戏音乐风格上的细微差别。

　　问：你自己喜欢工业噪音音乐，但我从来没有听到你在游戏中使用它。你有考虑过么？

　　山冈晃：我的确没有在游戏中使用过这一类型的游戏，但我有在极细微的地方用过它，它的本质。

　　问：例如《寂静岭》中的一些金属环境音效？你是否想过用它做更靠近主旋律的音乐部分呢？

　　山冈晃：是的，在本质上是一样的。我的确想过。
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